但《小王子》能夠歷久不衰地驯服億萬讀者——不僅僅是兒童——的心，這種大師級別的寫作技巧诚然發揮了重要的作用，更關鍵的還是這部小說對成人世界各種荒謬現象的揭穿和批判。
聖埃克囌佩裏傢族原是法國的豪門巨族，安托萬的祖父費尒南曾擔任法國南部洛澤尒省的副省長，但1870年共和派噹權之後，他辭官移居北部城市勒芒，在太陽保嶮公司擔任董事。安托萬的父親讓·聖埃克囌佩裏世襲了伯爵的稱號，也進入太陽保嶮公司，並被派往裏昂開拓業務。1896年，三十三歲的讓·聖埃克囌佩裏在裏昂迎娶了同樣貴族出生的瑪麗·封思科隆佈，兩人婚後琴瑟和諧，總共生了五個孩子，1900年6月29日诞生的安托萬·德·聖埃克囌佩裏是第三個。
奧斯特洛夫斯基——只有我們這樣看透了，也能看明白生活的全部意義的人，才不會隨便死去，哪怕只有一點機會，就不能放棄生活。
生活中，總是會遇到討要為生的形形色色地乞丐，我每次遇到上門來的乞丐，我會無一例外地給上五毛或者一元。我其實也是個討要著過生活的人，只是一個從顧客的口袋了討要罷了!比起乞丐唯一的區別就是有尊嚴地討要著過生活。
腳下的這片熱土，讓我熱血沸騰，激情飛揚;倘漾在她的懷抱裏，令我躊躇滿誌，鬥誌齊天。她是一塊不同尋常的土地，流淌著烈士永不凝固的鮮血;她是一塊年輕的土地，延續著烈士威武不屈的新生命;她是一塊激情的土地，跳動著烈士永恒不變的脈搏;她是一塊紅色的熱土，編織著綠色盎然的希望。
方強，一直堅強!
偶生不逢時，多災多難，大躍進之年降臨，接逢三年災害，文革初起時入學，學工學農，文革結束時畢業，上山下鄉。歷經千辛萬苦，直到二十芳齡才修成正果---進了國企工作，其後，上學、結婚、生女，人生也非一帆風順，跌宕起伏。
文革歲月恰逢偶年少懵懂，荒廢了學習最佳的黃金歲月，胸無大誌的我唯喜愛讀書、音樂歌舞。
小時候，家裏窮，買不起手表和鬧鐘。那時的我也沒有什麽時間概念。唯一能夠顯示時間的大概只有擺在堂屋裏的那只老式擺鐘吧。那是一款上了年紀的擺鐘，長方形的木質外殼一尺來高，五、六寸寬，三、四寸厚，它的顏色特別的舊了，古銅色的油漆上還有很多黑色的斑斑點點，上面一節是時間刻度，下面一節是時間鐘擺，每過一秒都會發出‘滴答滴答’聲。它每過一小時都會‘咚咚咚’的敲出悠長的聲音，時針指向幾點鐘就會對應的敲出幾聲。不過我很討厭那樣的一只擺鐘，因為不小心忘記了上發條它就會‘罷工’，擾亂你的時間觀。
正因為沒有時間概念，我感覺童年的時間過得很慢，等來等去都感覺不到自己在長大。每天可以無憂無慮的在小樹林裏‘躲貓貓’，可以和要好的玩伴下河遊泳、摸魚直到夜色籠罩大地還不急著回家。這樣的頑劣童年經常惹惱了母親。看著母親擡起手做出要打罵的姿勢，我理所當然的‘狡辯’道：“我又不知道現在是幾點鐘，當然回家就晚了一點點。”
一個空杯立於桌面上，或幹或濕，透過杯子看到的只是杯壁上的灰塵抑或杯壁上的水珠，卻看不清世界，看不清你。在我的心中不曾有你的時候，就像杯中不曾有水一樣，看到的只是自己的身影和自己有關的剪輯。
然而杯中有了水，看到的不再是屬於杯子自己的生活，可以看到的是幹凈的杯子和杯子承載的清澈的水，更可以看到更多，甚至看清你。你走進我的心裏，我的生活愈發絢麗，愈像一部連續劇，我是女一號，而你便是男一號。
